EPSON teamLab无相艺术空间: teamLab Massless Beijing | teamLab

生命是能量的秩序。
作品空间里，创造了一种如生命一般的能量秩序。于是，一个巨大的白色团块诞生、漂浮起来。

这个巨大的白色团块形成的雕塑，犹如超越了质量的概念一般，既不顶天也不立地，静静地漂浮在空间的正当中。这个漂浮的雕塑存在的轮廓是模糊的，它既可以被粉碎变得更小，也可以粘在一起变得更大。 人们可以将身体沉浸到这个雕塑中，即使被人们破坏，它们也会如同生命一样自我修复。但当团块被破坏到超过它自我修复范围的上限时，它也会像生命一样，因为来不及修复而渐渐崩溃。而即使是人们想要移动这个雕塑，用手推它，也无法使其移动。如果扇起风，它甚至会破碎成一小块一小块。 人们会领悟到，人类的简单物理行为是无法使其移动的。

何为生命？比如说，因为病毒并不拥有生物学上所定义的最小单位的生命体细胞，而且也不会复制增殖，所以被认为是在生物和非生物的边界线上存在的东西。在生物学里，到目前还无法定义到底是什么来左右物质最终成为生物或者非生物。

石头以及迄今为止人类制造出来的事物本身具有稳定的结构。当我们把石头放在一个与外界隔绝的密封盒子里时，它仍会继续存在，但生命如果被放在这样一个密封盒子里里，就无法维持它的存在了。生命，其自身并不具有结构。

生命就像一个在海洋中诞生的漩涡。漩涡并不是由其本身来保持稳定结构的，而是由水从漩涡的外面流向里面，又从里面流向外面这样持续的流动而创造的，由水的流动带来的能量所创造出来的结构由此得以维持下去。
漩涡是在水流之中的存在，它所存在的轮廓也是模糊的。

生命也从外部吸收物质和能量作为食物，向外部排放物质和耗散能量，形成一个有序的结构。 生命是物质和能量流动中的存在，像漩涡一样，其存在的轮廓是模糊的。
生命是物质和能量流动中的一种神奇现象，而生命的结构就是这种流动所创造的能量秩序。

在这个空间里，从物质上讲，只有非常普通的肥皂、水和空气存在。 这些气泡是肥皂泡。
从现今的生物学角度来说，这并不能被严格定义为生命，但如果一个物体以细胞为组成单位，能进行新陈代谢并自我繁殖，我们姑且就称其为生物。 换句话说，所有生物都是由细胞组成的。所有细胞都被由脂质双层结构组成的细胞膜所包围。双层结构的外侧具有亲水性，双层结构的层与层之间则具有疏水性，双层结构所包裹的外部与内部都是水。肥皂泡也是被包裹在脂质双层囊状结构中，构成这个雕塑的气泡，在结构上与细胞膜相同。不过，气泡的脂质双层结构与细胞相反，双层结构的外侧具有疏水性，双层结构的层与层之间则具有亲水性，双层结构所包裹的外部与内部都是空气。也就是说，如果细胞是水中的囊状膜，那么气泡就是空气中的囊状膜。

空间被肥皂泡填满，通过一个奇异的环境，在场内创造出一种能量秩序。 这样一来，一个巨大的白色团块从泡沫海中诞生，漂浮起来，静止在半空中。
这个雕塑可以说是与生物学上最小单位的生命体细胞具有相同结构的物质，通过一个奇异的环境由能量的秩序所创造出来的。

一年四季的花朵随着时间推移而花开花落，生命的宇宙在空间内无限扩张。
躺下或者坐下一段时间后，身体仿佛会飘浮在空中，和世界融为一体。

花朵萌芽生长，含苞待放，花开凋零，枯萎死亡，不停地重复着花的轮回。
作品不是将预先制作好的影像进行放映，而是通过电脑程序实时绘制而成的。整体来说，作品的图像并非复制以前的状态，持续发生变化。眼前这一瞬间的画面，错过就无法再看到了。

这个作品的空间中同时存在着多个季节，而这些季节会缓缓地逐渐变换。
一整年的花朵，也会配合不断变换的季节，改变生长的地点。

花朵会从诞生、成长、结出花蕾、开花，到不久后凋谢、枯萎、死亡。也就是说，花朵永远地重复着从诞生到死亡的过程。若观众停伫不动，他们附近的花朵就会生长得比平时更多，且持续绽放。观众若是触摸或踩踏到花朵，花朵就会同时凋谢死去。

作品不是将预先制作好的影像进行放映，而是通过电脑程序实时绘制而成的。整体来说，作品的图像并非复制以前的状态，而是受到观赏者行为举止的影响，持续发生变化。眼前这一瞬间的画面，错过就无法再看到了。

春天，到访的群山樱花烂漫，山脚油菜花片片。面对绚烂的山花，使我不禁遐想，这些花有多少是人工种植的，又有多少是大自然的馈赠。这里绽放的花朵无边无际，是让人心旷神怡的场所。而接着让我感受到的是，这里的自然环境多多少少是受到了人为影响而形成的生态环境。有多少是自然原本的相貌，又有多少是人为影响造成的，界线非常模糊。也就是说，自然与人类没有对立的概念，让人心旷神怡的大自然结合了人类的影响，是和谐共处的生态环境。而有别于近代，人类对于自然无法掌握和控制的前提下，有了遵循自然法则的人们的长期经营，才创造了这个让人心旷神怡的自然环境。生活在这个山谷里的人们，依稀地让我感觉到自古以来的自然与人的关系性依然留存，我想近一步探索在无法控制自然的前提下，对于自然产生影响的人为因素到底是何物。

与现实世界相同的时间流动中，绽放着的花朵会随着季节不断变化下去。花朵继续着生死轮回的同时，重复着繁殖与消逝，与季节一同变化。当人们触碰花的时候，花朵会倒下继而死去。花朵会对其他作品产生影响，也会因为其他作品的影响而消逝。
作品的世界花朵的空间，是基于teamLab所发想的「超主观空间」理论平面化而来的，因此不同于由镜头或透视法平面化而来的空间，观赏者的视角不会被固定，身体也会变得自由可动。映出作品世界的墙壁不会成为我们与作品的界线，花与作品的边界面变得模糊，作品世界与人们身体所在的空间互相连续。

自律抽象画。
光点存在固有的明暗与色相周期。彼此靠近的光点之间会出现同步现象，彼此靠近的光点的明暗节奏和色相会逐渐接近。人如果接触这些光点，光点的明暗与色相周期就会产生变化变得各不相同，之后彼此靠近的光点间的明暗节奏和色相会再次逐渐接近。
每个光点在每次明暗闪烁时都会响起一个音调。空间中，只有这些音调串联后发出的声音，而我们在这个空间里感知到的音乐，也只是由明暗闪烁串联起来的音调而形成的。

同步现象是指不同的节奏之间相互影响从而变得一致。比如，挂在墙上的两个挂钟的钟摆会逐渐同步摆动。众多萤火虫聚集在一棵树上时，会同步闪烁并产生更大的光亮。构成心脏的细胞们同步律动使得心脏得以产生跳动。这种影响在物理现象、神经生理学、生命系统和生态学等许多领域与系统中都可以见到。即使每个个体不具备审视整体的能力，也会由于个体的自律行为最终形成一个有秩序的大结构。这种自发地生成秩序的现象可以称之为自组织现象。

原本，在宇宙中熵（用于表示物质系统无序程度的物理量）只会保持不变或增加（熵增定律），物质或系统则会在这个过程中逐渐崩溃。但尽管如此，太阳诞生、行星诞生、生命出现、社会存在，这些事情想来都是不可思议的。宇宙中的生命，自然与社会之所以依旧得以成立，大概就是因为在向失序发展的同时，仍然有自组织的现象的普遍存在，使得秩序能够得以生成吧。也就是说，这个宇宙，以及自我的存在，也都是由同一个现象、持续不断地产生的秩序。

人类自身和环境是“不二”的，也就是说看上去是不同的，但实际是同一的，不分彼此且无法分离的。这里的“无法分离，指的或许并非是统合，而是对于虽然看上去是两个不同的东西，但实际上是同一物体的再认知。
自然赋予我们恩泽，也带给我们灾难。同样，我们受惠于文明的进步，也承受着这种进步带来的负面影响。自然与文明总是相伴相生。时间没有绝对的恶与善。我们很难理解也无法安放自己的情感和心绪。无论未来等待我们的是什么，我们只能选择去面对而不绝望地继续生活。

用“空书”在立体地书写着象征着生命和生存的“生”字。“空书”是teamLab从创立以来一直延续的，在空间里书写的书法。书法特有的墨迹，深浅度、速度和力度，在全新诠释的空间里被立体的再构建，通过teamLab的“超主观空间”的理论结构被二次元化。书法在平面和立体之间不断巡回。

用镜头和透视呈现出的作品空间出现在显示面的另一侧。 换句话说，显示面成为了一个边界，将观赏者存在的空间与作品的空间分割开来。 然而，"超主体空间 "的特点之一便是在通过 "超主体空间 "所呈现的作品空间中，显示面并不会成为空间的边界。 这种作品空间能够超越显示面，仿佛以三维形态存在于观赏者所处的空间中。作品的空间与观赏者身体所处的空间因此得以连接并延续。

“快速旋转跳跳球”是当人们踩住时，就能弹跳的球体。球体快速旋转着，为了方便踩踏，当人们靠近球体时，球体会停止旋转。

人们踩在球上时，球体就会发光。连续踩在相同颜色的球上时，球体的色彩会从球体中弹出来开，在空间里扩散开来。更多地连续踩在相同颜色的球上时，会有毛毛虫爬出来。如果到最后为止，都一直连续踩在踏同一种颜色的球体上的话，空间中所有相同颜色的球体都会弹出来，并诞生出许多毛毛虫。

诞生后的毛毛虫会离开房间朝着作品《群蝶的平衡石》所在的空间移动。 当毛毛虫穿过 《连接微观世界的平衡石》所在的空间时，如果人们踩到“平衡石”时，附近的毛毛虫就会被吹走。

“平衡石”是在人们踏过时，会出现多方位摇晃的踏脚石。

当你踩着“平衡石”时，群蝶会诞生并飞舞，当人们触碰时，群蝶就会消逝。群蝶会在现实的时间流逝中，结合季节的流转而变化。

“弹弹跳跳床”是一种富有弹性、可供跳跃的地面。人们可以在自己所站的地方下沉，也可以比平常跳得更高。
人们站到“弹弹跳跳床”时，脚的周围就会下沉，从而使时空产生扭曲，星尘汇集诞生星球。当在星球上跳跃时，星球就会开始移动。 如果追逐移动中的星球，或者持续在星球上跳跃，星球就会成长。 当星球的一生结束后就会变成星尘，成为新星球的源头。体积巨大且重量超乎寻常的星球，最终会成为黑洞，将周围的星尘和星球吞没。

“暄腾的地形”是非常柔软的、立体的坡道。各种颜色的光粒沿着地形倾泻而下，从高往低不断流动，如同在描绘地层的形状一般地堆积。有人站立的地方地形会下沉，光粒就会聚集过来。当人们走动时，光粒会弹开并掺杂在一起，导致地层的形状也随之变化。
光粒，伴随着现实时间的变化，遵循四季的更迭不停变化。

这个海洋，是大家所创造的鱼儿尽情遨游的海洋。

在纸上随意描绘鱼的图案，随之被描绘的图案，会像被注入了生命一样，游入眼前的海洋里。
当你触碰到游泳的鱼时，被触碰的鱼儿会马上逃跑。当触碰到饵食的袋子时，袋子里的饵食会让鱼儿们饱餐一顿。

有时鱼儿会游出这个房间，越过其它作品的边界，在美术馆里尽情遨游。

其中，金枪鱼将越过美术馆的物理边界，游到各地的艺术展上《彩绘海洋》或《彩绘水族馆──与世界相连》的海洋中去。 与之相对的，现在在各地被描绘出来的金枪鱼，也有可能会游到眼前的《彩绘海洋》中来。

这面墙壁，是一面居住着小人儿还能够演奏音乐的墙壁。
当参观者们在墙壁上面黏附蘑菇、羊小屋、冰柱等各式各样的图章时，图章会出现在小人儿的世界里。他们会注意到这些东西并且跳到上面去。根据图章种类的不同，小人儿会开始作出溜滑梯，跳高或是攀登等不同的动作。取下图章的话，图章在小人儿的世界里还会暂时留下一段时间。如果黏上许多不同种类的图章，小人儿就会非常开心地玩耍起来。
微笑的种子会从墙壁的上面掉落下来。当微笑种子打中图章时，会根据图章的种类，演奏出不同的音色。而且碰撞图章发出的音乐还会根据墙壁的高度，产生音阶上的高低变化。根据各式各样不同的图章， 就能让墙壁演奏出音乐。

当一杯茶泡好后，茶会遵循固有的节奏开始发光，并响起音调。茶会与周围的茶产生同步现象。茶的节奏，与周围其他茶的节奏相互影响、渐趋一致。当你想要品尝而端起茶杯时，茶会发出强光，周边的作品《无相的太阳与黑暗的球体》上也会产生呼应。当茶被饮尽，作品进入到你的体内，就不会再对周围产生影响。
茶之光的颜色，就是teamLab所提倡的新概念色彩“动的平衡色”。当你从远处看茶、也就是看着一杯茶的整体时，光的色彩不会有变化、保持着同一种颜色，但当你凝视茶、也就是看着茶的最微处时，光的色彩持续变化，时间的概念就此产生。
同步现象是指不同的节奏之间相互影响从而变得一致。比如，挂在墙上的两个挂钟的钟摆会逐渐同步摆动，聚集在一棵树上的众多萤火虫会同步闪烁并产生更大的光亮，构成心脏的细胞们同步律动使得心脏得以产生跳动，这种影响在物理现象、神经生理学、生命系统和生态学等许多领域与系统中都可以见到。即使每个个体不具备审视整体的能力，也会由于个体的自律行为最终形成一个有秩序的大结构。这种自发地生成秩序的现象可以称之为自组织现象。
在宇宙中，熵（用于表示物质系统无序程度的物理量）只会保持不变或增加（熵增定律），物质或系统则会在这个过程中逐渐崩溃。然而，即使如此，宇宙中的生命，自然与社会之所以依旧得以成立，大概就是因为在向失序发展的同时，仍然有自组织的现象的普遍存在，使得秩序能够得以生成吧。也就是说，这个宇宙，以及自我的存在，也都是由同一个现象、持续不断地产生的秩序。

※位置:彩绘工厂内我们并不是在认知我们所看到的世界。我们看到的只是我们认识的世界。
这是由无数的线条集合而成的球体。无数道细细的光芒从中心放射出来，形成一个球体。 光源不动，但万千线条在继续蠕动。
球体没有边界面，我们对作品和身体之间边界的感知是模糊的。如果你试图触摸球体，球体没有物理层面的表面，所以你的手会进入球体。
这个球体，究竟是什么？线条为何会蠕动？我们的世界就在我们心中。
当我们认知到这些线条组成的球体后，我们所认识的世界就扩大了，今后应该也会在日常生活中我们所去到的各种地方看到这些线条组成的球体。当我们所认知的世界改变，我们所看到的世界也会随之变化。