teamLab無相藝術空間: teamLab Massless Beijing | teamLab

The only material substances present in this space are ordinary soap, water, and air. The bubbles are soap bubbles.
This floating, immense sculpture emerges from a sea of bubbles, transcending the very concept of mass. It neither sinks to the ground nor rises completely to the ceiling, but instead drifts in the middle of the space. The contours of its existence are ambiguous—it fragments into smaller pieces, but merges into a larger mass. Even when people fully immerse themselves in this sculpture, its existence remains intact. If broken by people, it naturally restores itself. However, when the sculpture is destroyed beyond what it can repair, it collapses, unable to recover. Even if people try to move or push this floating sculpture, they cannot do so,, and if they stir up wind, the sculpture disperses entirely. Physical human actions cannot move the sculpture.
Objects such as stones and man-made creations maintain a stable structure on their own. A stone will continue to exist even if placed in a sealed box, isolated from the external world.On the other hand, a vortex created in the ocean disappears instantly when transferred into an enclosed box. In other words, a vortex does not maintain a stable structure independently. A vortex exists within the flow created by its environment formed by water continuously from the outside to the inside and from the inside to the outside, maintained by the vortex’s ordered structure. This flow allows the vortex to shift as the surrounding currents change. Moreover, its boundaries are ambiguous, and there is no material distinction between the vortex and its surroundings.
Rather than a solid object, this sculpture is created by the order of energy generated by the phenomena of a unique environment.  Let us call this existence created by the order of energy, a "Higher Order Sculpture." The artwork is inseparable from the environment and changes along with the environment. It transcends the conventional notions of physical objects—it sustains its existence mid-air, having ambiguous boundaries, and it is able to maintain its shape even when people immerse themselves physically into the sculpture, naturally restoring itself even if the sculpture breaks.
By filling the space with soap bubbles, a distinct environment is created in which an order of energy is born. By doing so, a massive form emerges from this sea of bubbles that floats steadily in mid-air.
In modern biology, the definition of life cannot be strictly defined, but everything that is structured upon cells, capable of metabolism, and self-reproduction are labeled living things for convenience. In other words, all living things are composed of cells. All cells are enclosed by a cell membrane constructed of a lipid bilayer, with the hydrophilic part facing outward and the hydrophobic part covered within the layers. Both the inside and outside of the enveloping membrane are liquid. Soap bubbles are similarly enveloped by lipid bilayer membranes, and these membranes are structurally identical to cell membranes. However, contrary to cells, the bilayer of the bubble membrane floats in and encloses air, so the hydrophobic part faces outward, while the hydrophilic part is covered within the layers. In other words, if we consider cells to be pouch-shaped membranes in liquid, then bubbles are pouch-shaped membranes in air. This sculpture is created from substances composed in the same ways as cells, the structuring units of life-forms, and the order of energy created from this environment.
The same is true of life. It consumes external matter and energy as food and discharges it, sustaining its ordered structure as the energy dissipates. Life exists within the flow of matter and energy, and its contour, like a vortex, is ambiguous.Perhaps, life is a miraculous phenomenon that emerges in the flow of matter and energy, and its structure is the order of energy created by that flow.

一年四季的花朵隨著時間推移而花開花落，生命的宇宙在空間內無限擴張。
躺下或者坐下一段時間後，身體彷彿會飄浮在空中，和世界融為一體。

花朵萌芽生長，含苞待放，花開凋零，枯萎死亡，不停地重複著花的輪迴。
作品不是將預先制作好的影像進行放映，而是通過電腦程序實時繪制而成的。整體來說，作品的圖像並非復制以前的狀態，持續發生變化。眼前這一瞬間的畫面，錯過就無法再看到了。

這個作品的空間中同時存在著多個季節，而這些季節會緩緩地逐漸變換。
一整年的花朵，也會配合不斷變換的季節，改變生長的地點。

花朵會從誕生、成長、結出花蕾、開花，到不久後凋謝、枯萎、死亡。也就是說，花朵永遠地重復著從誕生到死亡的過程。若觀眾停佇不動，他們附近的花朵就會生長得比平時更多，且持續綻放。觀眾若是觸摸或踩踏到花朵，花朵就會同時凋謝死去。

作品不是將預先制作好的影像進行放映，而是通過電腦程序實時繪制而成的。整體來說，作品的圖像並非復制以前的狀態，而是受到觀賞者行為舉止的影響，持續發生變化。眼前這一瞬間的畫面，錯過就無法再看到了。

春天，到訪的群山櫻花爛漫，山腳油菜花片片。面對絢爛的山花，使我不禁遐想，這些花有多少是人工種植的，又有多少是大自然的饋贈。這裡綻放的花朵無邊無際，是讓人心曠神怡的場所。而接著讓我感受到的是，這裡的自然環境多多少少是受到了人為影響而形成的生態環境。有多少是自然原本的相貌，又有多少是人為影響造成的，界線非常模糊。也就是說，自然與人類沒有對立的概念，讓人心曠神怡的大自然結合了人類的影響，是和諧共處的生態環境。而有別於近代，人類對於自然無法掌握和控制的前提下，有了遵循自然法則的人們的長期經營，才創造了這個讓人心曠神怡的自然環境。生活在這個山谷裡的人們，依稀地讓我感覺到自古以來的自然與人的關系性依然留存，我想近一步探索在無法控制自然的前提下，對於自然產生影響的人為因素到底是何物。

與現實世界相同的時間流動中，綻放著的花朵會隨著季節不斷變化下去。花朵繼續著生死輪回的同時，重復著繁殖與消逝，與季節一同變化。當人們觸碰花的時候，花朵會倒下繼而死去。花朵會對其他作品產生影響，也會因為其他作品的影響而消逝。
作品的世界花朵的空間，是基於teamLab所發想的「超主觀空間」理論平面化而來的，因此不同於由鏡頭或透視法平面化而來的空間，觀賞者的視角不會被固定，身體也會變得自由可動。映出作品世界的牆壁不會成為我們與作品的界線，花與作品的邊界面變得模糊，作品世界與人們身體所在的空間互相連續。

自律抽象畫。
光點存在固有的明暗與色相周期。彼此靠近的光點之間會出現同步現像，彼此靠近的光點的明暗節奏和色相會逐漸接近。人如果接觸這些光點，光點的明暗與色相周期就會產生變化變得各不相同，之後彼此靠近的光點間的明暗節奏和色相會再次逐漸接近。
每個光點在每次明暗閃爍時都會響起一個音調。空間中，只有這些音調串聯後發出的聲音，而我們在這個空間裡感知到的音樂，也只是由明暗閃爍串聯起來的音調而形成的。

同步現像是指不同的節奏之間相互影響從而變得一致。比如，掛在牆上的兩個掛鐘的鐘擺會逐漸同步擺動。眾多螢火蟲聚集在一棵樹上時，會同步閃爍並產生更大的光亮。構成心髒的細胞們同步律動使得心髒得以產生跳動。這種影響在物理現像、神經生理學、生命系統和生態學等許多領域與系統中都可以見到。即使每個個體不具備審視整體的能力，也會由於個體的自律行為最終形成一個有秩序的大結構。這種自發地生成秩序的現像可以稱之為自組織現像。

在宇宙中，熵（用於表示物質系統無序程度的物理量）只會保持不變或增加（熵增定律），物質或系統則會在這個過程中逐漸崩潰。但盡管如此，太陽誕生、行星誕生、生命出現、社會存在，這些事情想來都是非常不可思議的。宇宙中的生命，自然與社會之所以依舊得以成立，大概就是因為在向失序發展的同時，仍然有自組織的現像的普遍存在，使得秩序能夠得以生成吧。也就是說，這個宇宙，以及自我的存在，也都是由同一個現像、持續不斷地產生的秩序。

人類自身和環境是“不二”的，也就是說看上去是不同的，但實際是同一的，不分彼此且無法分離的。這裡的“無法分離，指的或許並非是統合，而是對於雖然看上去是兩個不同的東西，但實際上是同一物體的再認知。
自然賦予我們恩澤，也帶給我們災難。同樣，我們受惠於文明的進步，也承受著這種進步帶來的負面影響。自然與文明總是相伴相生。時間沒有絕對的惡與善。我們很難理解也無法安放自己的情感和心緒。無論未來等待我們的是什麼，我們只能選擇去面對而不絕望地繼續生活。

用“空書”在立體地書寫著像征著生命和生存的“生”字。“空書”是teamLab從創立以來一直延續的，在空間裡書寫的書法。書法特有的墨跡，深淺度、速度和力度，在全新詮釋的空間裡被立體的再構建，通過teamLab的“超主觀空間”的理論結構被二次元化。書法在平面和立體之間不斷巡回。

用鏡頭和透視呈現出的作品空間出現在顯示面的另一側。 換句話說，顯示面成為了一個邊界，將觀賞者存在的空間與作品的空間分割開來。 然而，"超主體空間 "的特點之一便是在通過 "超主體空間 "所呈現的作品空間中，顯示面並不會成為空間的邊界。 這種作品空間能夠超越顯示面，仿佛以三維形態存在於觀賞者所處的空間中。作品的空間與觀賞者身體所處的空間因此得以連接並延續。

“快速旋轉跳跳球”是當人們踩住時，就能彈跳的球體。球體快速旋轉著，為了方便踩踏，當人們靠近球體時，球體會停止旋轉。

人們踩在球上時，球體就會發光。連續踩在相同顏色的球上時，球體的色彩會從球體中彈出來開，在空間裡擴散開來。更多地連續踩在相同顏色的球上時，會有毛毛蟲爬出來。如果到最後為止，都一直連續踩在踏同一種顏色的球體上的話，空間中所有相同顏色的球體都會彈出來，並誕生出許多毛毛蟲。

誕生後的毛毛蟲會離開房間朝著作品《群蝶的平衡石》所在的空間移動。 當毛毛蟲穿過 《連接微觀世界的平衡石》所在的空間時，如果人們踩到“平衡石”時，附近的毛毛蟲就會被吹走。

“平衡石”是在人們踏過時，會出現多方位搖晃的踏腳石。

當你踩著“平衡石”時，群蝶會誕生並飛舞，當人們觸碰時，群蝶就會消逝。群蝶會在現實的時間流逝中，結合季節的流轉而變化。

“彈彈跳跳床”是一種富有彈性、可供跳躍的地面。人們可以在自己所站的地方下沉，也可以比平常跳得更高。
人們站到“彈彈跳跳床”時，腳的周圍就會下沉，從而使時空產生扭曲，星塵彙集誕生星球。當在星球上跳躍時，星球就會開始移動。 如果追逐移動中的星球，或者持續在星球上跳躍，星球就會成長。 當星球的一生結束後就會變成星塵，成為新星球的源頭。體積巨大且重量超乎尋常的星球，最終會成為黑洞，將周圍的星塵和星球吞沒。

「暄騰的地形」是非常柔軟的、立體的坡道。各種顏色的光粒沿著地形傾瀉而下，從高往低不斷流動，如同在描繪地層的形狀一般地堆積。有人站立的地方地形會下沈，光粒就會聚集過來。當人們走動時，光粒會彈開並摻雜在一起，導致地層的形狀也隨之變化。
傾瀉而下的光粒，根據色彩分為春之一日，夏之一日，秋之一日，冬之一日，並遵循四季的更迭不停變化。

這個海洋，是大家所創造的魚兒盡情遨遊的海洋。

在紙上隨意描繪魚的圖案，隨之被描繪的圖案，會像被注入了生命一樣，游入眼前的海洋里。
當你觸碰到游泳的魚時，被觸碰的魚兒會馬上逃跑。當觸碰到餌食的袋子時，袋子里的餌食會讓魚兒們飽餐一頓。

有時魚兒會游出這個房間，越過其它作品的邊界，在美術館里盡情遨遊。

其中，金槍魚將越過美術館的物理邊界，游到各地的藝術展上《彩繪海洋》或《彩繪水族館──與世界相連》的海洋中去。與之相對的，現在在各地被描繪出來的金槍魚，也有可能會游到眼前的《彩繪海洋》中來。

這面牆壁，是一面居住著小人兒還能夠演奏音樂的牆壁。
當參觀者們在牆壁上面黏附蘑菇、羊小屋、冰柱等各式各樣的圖章時，圖章會出現在小人兒的世界裡。他們會注意到這些東西並且跳到上面去。根據圖章種類的不同，小人兒會開始作出溜滑梯，跳高或是攀登等不同的動作。取下圖章的話，圖章在小人兒的世界裡還會暫時留下一段時間。如果黏上許多不同種類的圖章，小人兒就會非常開心地玩耍起來。
微笑的種子會從牆壁的上面掉落下來。當微笑種子打中圖章時，會根據圖章的種類，演奏出不同的音色。而且碰撞圖章發出的音樂還會根據牆壁的高度，產生音階上的高低變化。根據各式各樣不同的圖章， 就能讓牆壁演奏出音樂。

當一杯茶泡好後，茶會遵循固有的節奏開始發光，並響起音調。茶會與周圍的茶產生同步現像。茶的節奏，與周圍其他茶的節奏相互影響、漸趨一致。當你想要品嘗而端起茶杯時，茶會發出強光，周邊的作品《無相的太陽與黑暗的球體》上也會產生呼應。當茶被飲盡，作品進入到你的體內，就不會再對周圍產生影響。

茶之光的顏色，就是teamLab所提倡的新概念色彩“動的平衡色”。當你從遠處看茶、也就是看著一杯茶的整體時，光的色彩不會有變化、保持著同一種顏色，但當你凝視茶、也就是看著茶的最微處時，光的色彩持續變化，時間的概念就此產生。

同步現像是指不同的節奏之間相互影響從而變得一致。比如，掛在牆上的兩個掛鐘的鐘擺會逐漸同步擺動，聚集在一棵樹上的眾多螢火蟲會同步閃爍並產生更大的光亮，構成心髒的細胞們同步律動使得心髒得以產生跳動，這種影響在物理現像、神經生理學、生命系統和生態學等許多領域與系統中都可以見到。即使每個個體不具備審視整體的能力，也會由於個體的自律行為最終形成一個有秩序的大結構。這種自發地生成秩序的現像可以稱之為自組織現像。

在宇宙中，熵（用於表示物質系統無序程度的物理量）只會保持不變或增加（熵增定律），物質或系統則會在這個過程中逐漸崩潰。然而，即使如此，宇宙中的生命，自然與社會之所以依舊得以成立，大概就是因為在向失序發展的同時，仍然有自組織的現像的普遍存在，使得秩序能夠得以生成吧。也就是說，這個宇宙，以及自我的存在，也都是由同一個現像、持續不斷地產生的秩序。

*位置: 彩繪工廠內我們並不是在認識所能看到的世界。我們只是看到了我們所認識的世界。
這是由無數的線條集合而成的球體。無數道細細的光芒從中心放射出來，形成一個球體。 光源不動，但萬千線條在繼續蠕動。
球體沒有邊界面，我們對作品和身體之間邊界的感知是模糊的。如果你試圖觸摸球體，球體沒有物理層面的表面，所以你的手會進入球體。
這個球體，究竟是什麼？線條為何會蠕動？我們的世界就在我們心中。
當我們認識到這些線條組成的球體后，我們所認識的世界就擴大了，今後我們應該也會在日常生活中我們所去到的各種地方看到這些線條組成的球體。當我們所認識的世界改變，我們所看到的世界也會隨之改變。