Environmental Phenomena
2020
作品本身並不存在，環境所產生的現象創造出了作品的存在。
石頭以及迄今為止人類製造出來的事物本身具有穩定的結構。與這些事物不同的是，作品的存在本身是由環境創造的。
環境產生現象，環境使得這一現象的結構穩定。穩定下來的現象就是作品本身。
環境現象將迄今為止構成存在的結構從物質中釋放出來，日常生活中隨處可見的空氣、水、光等會因環境而產生奇特的現象，這種現象就是藝術的存在本身。而這種存在的界限是模糊且連續的。即使人們破壞了作品，只要環境被維護着，作品就會繼續存在。相反，當環境得不到維護時，作品就會消失。
人們的意識，將從存在本身擴展到環境。
當我們把石頭放在一個與外界隔絕的密封盒子里時，它仍會繼續存在，但生命如果被放在這樣一個密封盒子里里，就無法維持它的存在了。 生命也是因環境而維持下去存在。
或許生命本身，也是在這打開的世界中、連續的流淌中的奇迹般的現象。
FEATURED WORKS
teamLab, 2022, Interactive Installation, Sound: teamLab
Like an organic entity created from crystallized light, the work shines iridescently from its center as it moves around, merging and dividing continuously.
People can walk into the artwork, and even if they do so, the artwork will continue to be maintained, its existence unharmed. If a person touches the artwork, they realize that what they are looking at is ordinary water. The artwork’s existence is not independent, but is actually a unique phenomenon created by its environment.
The places where the work appears will change as the viewer moves. The work’s appearance is unique to the viewer, so someone viewing the artwork from another angle will see a different colored work appearing in a different place. In other words, the existence of the artwork being seen is created by its environment, and exists only in the viewer.
Environmental Phenomena
teamLab explores the creation of artworks based on the concept of environmental phenomena, in which the artworks do not exist independently, but are created by the environment that produces the various phenomena.
Objects like stones and man-made creations maintain a stable structure on their own. Unlike these, the existence of the artworks are dependent on their environment.
The environment produces phenomena and stabilizes their structure - these stabilized phenomena are what create the existence of the artworks.
Environmental phenomena are released from the material substances that have been responsible for maintaining structures of existence. Elements like air, water, and light that permeate our daily lives are transformed by their environment into unique phenomena that become works of art. The boundaries of their existence are ambiguous and continuous. Even if people destroy the work, the work will remain in existence as long as its environment is maintained. On the contrary, the work will disappear if the environment is not maintained.
In time, people's consciousness will expand from existence itself to the environment.
A stone can continue to exist in a closed box, sealed off from the outside world, but life cannot sustain its existence in such a box because it is created by its environment.
Life is a miraculous phenomenon that emerges from a flow in a continuous world.
查看更多People can walk into the artwork, and even if they do so, the artwork will continue to be maintained, its existence unharmed. If a person touches the artwork, they realize that what they are looking at is ordinary water. The artwork’s existence is not independent, but is actually a unique phenomenon created by its environment.
The places where the work appears will change as the viewer moves. The work’s appearance is unique to the viewer, so someone viewing the artwork from another angle will see a different colored work appearing in a different place. In other words, the existence of the artwork being seen is created by its environment, and exists only in the viewer.
Environmental Phenomena
teamLab explores the creation of artworks based on the concept of environmental phenomena, in which the artworks do not exist independently, but are created by the environment that produces the various phenomena.
Objects like stones and man-made creations maintain a stable structure on their own. Unlike these, the existence of the artworks are dependent on their environment.
The environment produces phenomena and stabilizes their structure - these stabilized phenomena are what create the existence of the artworks.
Environmental phenomena are released from the material substances that have been responsible for maintaining structures of existence. Elements like air, water, and light that permeate our daily lives are transformed by their environment into unique phenomena that become works of art. The boundaries of their existence are ambiguous and continuous. Even if people destroy the work, the work will remain in existence as long as its environment is maintained. On the contrary, the work will disappear if the environment is not maintained.
In time, people's consciousness will expand from existence itself to the environment.
A stone can continue to exist in a closed box, sealed off from the outside world, but life cannot sustain its existence in such a box because it is created by its environment.
Life is a miraculous phenomenon that emerges from a flow in a continuous world.
無相之雲，雕塑與生命之間 / Massless Clouds Between Sculpture and Life
teamLab, 2020, Interactive Installation, Sound: teamLab
生命是能量的秩序。
作品空間里，創造了一種如生命一般的能量秩序。於是，一個巨大的白色團塊誕生、漂浮起來。
這個巨大的白色團塊形成的雕塑，猶如超越了質量的概念一般，既不頂天也不立地，靜靜地漂浮在空間的正當中。這個漂浮的雕塑存在的輪廓是模糊的，它既可以被粉碎變得更小，也可以粘在一起變得更大。 人們可以將身體沉浸到這個雕塑中，即使被人們破壞，它們也會如同生命一樣自我修復。但當團塊被破壞到超過它自我修復範圍的上限時，它也會像生命一樣，因為來不及修復而漸漸崩潰。而即使是人們想要移動這個雕塑，用手推它，也無法使其移動。如果扇起風，它甚至會破碎成一小塊一小塊。 人們會領悟到，人類的簡單物理行為是無法使其移動的。
何為生命？比如說，因為病毒並不擁有生物學上所定義的最小單位的生命體細胞，而且也不會復制增殖，所以被認為是在生物和非生物的邊界線上存在的東西。在生物學裡，到目前還無法定義到底是什麼來左右物質最終成為生物或者非生物。
石頭以及迄今為止人類制造出來的事物本身具有穩定的結構。當我們把石頭放在一個與外界隔絕的密封盒子裡時，它仍會繼續存在，但生命如果被放在這樣一個密封盒子裡裡，就無法維持它的存在了。生命，其自身並不具有結構。
生命就像一個在海洋中誕生的漩渦。漩渦並不是由其本身來保持穩定結構的，而是由水從漩渦的外面流向裡面，又從裡面流向外面這樣持續的流動而創造的，由水的流動帶來的能量所創造出來的結構由此得以維持下去。
漩渦是在水流之中的存在，它所存在的輪廓也是模糊的。
生命也從外部吸收物質和能量作為食物，向外部排放物質和耗散能量，形成一個有序的結構。 生命是物質和能量流動中的存在，像漩渦一樣，其存在的輪廓是模糊的。
生命是物質和能量流動中的一種神奇現像，而生命的結構就是這種流動所創造的能量秩序。
在這個空間裡，從物質上講，只有非常普通的肥皂、水和空氣存在。 這些氣泡是肥皂泡。
從現今的生物學角度來說，這並不能被嚴格定義為生命，但如果一個物體以細胞為組成單位，能進行新陳代謝並自我繁殖，我們姑且就稱其為生物。 換句話說，所有生物都是由細胞組成的。所有細胞都被由脂質雙層結構組成的細胞膜所包圍。雙層結構的外側具有親水性，雙層結構的層與層之間則具有疏水性，雙層結構所包裹的外部與內部都是水。肥皂泡也是被包裹在脂質雙層囊狀結構中，構成這個雕塑的氣泡，在結構上與細胞膜相同。不過，氣泡的脂質雙層結構與細胞相反，雙層結構的外側具有疏水性，雙層結構的層與層之間則具有親水性，雙層結構所包裹的外部與內部都是空氣。也就是說，如果細胞是水中的囊状膜，那麼氣泡就是空氣中的囊状膜。
空間被肥皂泡填滿，通過一個奇異的環境，在場內創造出一種能量秩序。 這樣一來，一個巨大的白色團塊從泡沫海中誕生，漂浮起來，靜止在半空中。
這個雕塑可以說是與生物學上最小單位的生命體細胞具有相同結構的物質，通過一個奇異的環境由能量的秩序所創造出來的。
查看更多作品空間里，創造了一種如生命一般的能量秩序。於是，一個巨大的白色團塊誕生、漂浮起來。
這個巨大的白色團塊形成的雕塑，猶如超越了質量的概念一般，既不頂天也不立地，靜靜地漂浮在空間的正當中。這個漂浮的雕塑存在的輪廓是模糊的，它既可以被粉碎變得更小，也可以粘在一起變得更大。 人們可以將身體沉浸到這個雕塑中，即使被人們破壞，它們也會如同生命一樣自我修復。但當團塊被破壞到超過它自我修復範圍的上限時，它也會像生命一樣，因為來不及修復而漸漸崩潰。而即使是人們想要移動這個雕塑，用手推它，也無法使其移動。如果扇起風，它甚至會破碎成一小塊一小塊。 人們會領悟到，人類的簡單物理行為是無法使其移動的。
何為生命？比如說，因為病毒並不擁有生物學上所定義的最小單位的生命體細胞，而且也不會復制增殖，所以被認為是在生物和非生物的邊界線上存在的東西。在生物學裡，到目前還無法定義到底是什麼來左右物質最終成為生物或者非生物。
石頭以及迄今為止人類制造出來的事物本身具有穩定的結構。當我們把石頭放在一個與外界隔絕的密封盒子裡時，它仍會繼續存在，但生命如果被放在這樣一個密封盒子裡裡，就無法維持它的存在了。生命，其自身並不具有結構。
生命就像一個在海洋中誕生的漩渦。漩渦並不是由其本身來保持穩定結構的，而是由水從漩渦的外面流向裡面，又從裡面流向外面這樣持續的流動而創造的，由水的流動帶來的能量所創造出來的結構由此得以維持下去。
漩渦是在水流之中的存在，它所存在的輪廓也是模糊的。
生命也從外部吸收物質和能量作為食物，向外部排放物質和耗散能量，形成一個有序的結構。 生命是物質和能量流動中的存在，像漩渦一樣，其存在的輪廓是模糊的。
生命是物質和能量流動中的一種神奇現像，而生命的結構就是這種流動所創造的能量秩序。
在這個空間裡，從物質上講，只有非常普通的肥皂、水和空氣存在。 這些氣泡是肥皂泡。
從現今的生物學角度來說，這並不能被嚴格定義為生命，但如果一個物體以細胞為組成單位，能進行新陳代謝並自我繁殖，我們姑且就稱其為生物。 換句話說，所有生物都是由細胞組成的。所有細胞都被由脂質雙層結構組成的細胞膜所包圍。雙層結構的外側具有親水性，雙層結構的層與層之間則具有疏水性，雙層結構所包裹的外部與內部都是水。肥皂泡也是被包裹在脂質雙層囊狀結構中，構成這個雕塑的氣泡，在結構上與細胞膜相同。不過，氣泡的脂質雙層結構與細胞相反，雙層結構的外側具有疏水性，雙層結構的層與層之間則具有親水性，雙層結構所包裹的外部與內部都是空氣。也就是說，如果細胞是水中的囊状膜，那麼氣泡就是空氣中的囊状膜。
空間被肥皂泡填滿，通過一個奇異的環境，在場內創造出一種能量秩序。 這樣一來，一個巨大的白色團塊從泡沫海中誕生，漂浮起來，靜止在半空中。
這個雕塑可以說是與生物學上最小單位的生命體細胞具有相同結構的物質，通過一個奇異的環境由能量的秩序所創造出來的。
teamLab, 2022, Digital Installation, Sound: teamLab
Reality is not what we see. What we see is a world that we are capable of perceiving.
A sphere made of accumulated rays of light.
The light radiates from the center in infinite fine rays, creating its spherical shape. The light source remains motionless, yet the countless lines emitting from it wriggle continuously.
The sphere has no surface boundary, and the perception of the boundary between the artwork and the body is ambiguous. When you try to touch a sphere, your hand goes into the sphere as it does not have a physical boundary.
What is this sphere? Why do the rays wriggle?
Our world is within us.
And once we recognize this sphere made of accumulated lines, our perception of the world expands, and we will begin to notice them wherever we go.
查看更多A sphere made of accumulated rays of light.
The light radiates from the center in infinite fine rays, creating its spherical shape. The light source remains motionless, yet the countless lines emitting from it wriggle continuously.
The sphere has no surface boundary, and the perception of the boundary between the artwork and the body is ambiguous. When you try to touch a sphere, your hand goes into the sphere as it does not have a physical boundary.
What is this sphere? Why do the rays wriggle?
Our world is within us.
And once we recognize this sphere made of accumulated lines, our perception of the world expands, and we will begin to notice them wherever we go.
無相的太陽與黑暗的球體 / Massless Suns and Dark Spheres
teamLab, 2022, Interactive Digital Installation, Endless, Sound: Hideaki Takahashi
無數的光之球體群與黑暗的球體群。
每一個光球，都仿佛是光凝固了之後形成的僅由光構成的團塊一般，在空間中能夠被清晰地感知，但卻沒有物質層面上的表面。人們對於作品與身體之間邊界的認知也是模糊的。拓寬視野後，仿佛是僅由黑暗形成的青紫色的黑暗球體開始在眼前浮現。
當你想要觸碰光之球體時，球體會發出強光，周邊的球體也會接連呼應，連續而去。
在這個宇宙中，其實並不存在僅由光構成的團塊。也就是說，這些光之球體存在於你的認知之中。
而且，作品無法單獨存在，環境所造成的現像是作品的存在本身。
作品對存在的概念提出了疑問。
懸浮──被平面化的赤與青，與曖昧的紫 / Levitation - Flattening Red and Blue & Blurred Violet
teamLab, 2021, Digital Installation, Sound: Hideaki Takahashi
生命是秩序化的能量。
在空間中，如生命一樣的能量的秩序被創造出來。
球體在空間中沒有任何依附。即使如此，球體還是能借由能量的秩序，超越質量的概念在空中上浮，既不頂天也不立地，或靜靜地漂浮在空間的正當中，或在空中上下起伏。當球體被敲擊時，就會落到地面上並會在地面上滾動。而當沒有受到撞擊或打擾時，它又會仿佛自我修復一般，慢慢回升到空中。
球體始終在立體和平面之間循環往復。
何為生命？比如說，因為病毒並不擁有生物學上所定義的最小單位的生命體：細胞，而且也不會復制增殖，所以被認為是在生物和非生物的邊界線上存在的東西。在生物學裡，到目前還無法定義到底是什麼來左右物質最終成為生物或者非生物。
而另一方面，你，在明天也仍然繼續保持是你，這是有違於“熵（shang）增定律”裡有形物體會崩潰的理論的。一般被認為熵（表現混亂或者無序程度的物理量）在自然界中會朝著無限增大的方向發展，而生命卻正相反。生命是與物理定律相反的，超越自然現像的存在。
1977年諾貝爾化學獎得主物理化學家伊利亞·普裡高津發現，自然界存在需要借由，從外部攝取的能量後，在內部生成熵，並通過把這些熵向外部排出體外而才得以形成的，能夠在非平衡狀態中得以維持的秩序和構造。把能量（以及物質）往外部耗散從而減少內部的熵，並以此產生秩序。 也可以說生命體以將外界的能量作為食物來攝取，將熵作為排泄物向外部耗散，從而維持內部的熵保持不變。
生命可能是一種與外部環境相連的能量的秩序。
而由於生命的存在本身就是一種違背物理定律的超自然現像，所以當我們在作品的空間中創造能量的秩序時，球體便會仿若是是一種與物理規律相反的超自然現像一樣，違背了萬有引力，慢慢地漂浮起來，停留在空間的正當中，或在空中上下起伏。
當我們看到超自然現像（指超越自然界定律的現像）在眼前發生時，自身的認知本身就會發生改變。而這種認知上的改變，則會引導你進入 "與日常生活不同的狀態"當中。
我們旨在通過藝術作品探索認知的變化。
查看更多在空間中，如生命一樣的能量的秩序被創造出來。
球體在空間中沒有任何依附。即使如此，球體還是能借由能量的秩序，超越質量的概念在空中上浮，既不頂天也不立地，或靜靜地漂浮在空間的正當中，或在空中上下起伏。當球體被敲擊時，就會落到地面上並會在地面上滾動。而當沒有受到撞擊或打擾時，它又會仿佛自我修復一般，慢慢回升到空中。
球體始終在立體和平面之間循環往復。
何為生命？比如說，因為病毒並不擁有生物學上所定義的最小單位的生命體：細胞，而且也不會復制增殖，所以被認為是在生物和非生物的邊界線上存在的東西。在生物學裡，到目前還無法定義到底是什麼來左右物質最終成為生物或者非生物。
而另一方面，你，在明天也仍然繼續保持是你，這是有違於“熵（shang）增定律”裡有形物體會崩潰的理論的。一般被認為熵（表現混亂或者無序程度的物理量）在自然界中會朝著無限增大的方向發展，而生命卻正相反。生命是與物理定律相反的，超越自然現像的存在。
1977年諾貝爾化學獎得主物理化學家伊利亞·普裡高津發現，自然界存在需要借由，從外部攝取的能量後，在內部生成熵，並通過把這些熵向外部排出體外而才得以形成的，能夠在非平衡狀態中得以維持的秩序和構造。把能量（以及物質）往外部耗散從而減少內部的熵，並以此產生秩序。 也可以說生命體以將外界的能量作為食物來攝取，將熵作為排泄物向外部耗散，從而維持內部的熵保持不變。
生命可能是一種與外部環境相連的能量的秩序。
而由於生命的存在本身就是一種違背物理定律的超自然現像，所以當我們在作品的空間中創造能量的秩序時，球體便會仿若是是一種與物理規律相反的超自然現像一樣，違背了萬有引力，慢慢地漂浮起來，停留在空間的正當中，或在空中上下起伏。
當我們看到超自然現像（指超越自然界定律的現像）在眼前發生時，自身的認知本身就會發生改變。而這種認知上的改變，則會引導你進入 "與日常生活不同的狀態"當中。
我們旨在通過藝術作品探索認知的變化。