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這個作品的空間中同時存在著多個季節，而這些季節會緩緩地逐漸變換。
花朵也會配合不斷變換的季節，改變生長的地點。

花朵會從誕生、成長、結出花蕾、開花，到不久後凋謝、枯萎、死亡。也就是說，花朵永遠地重復著從誕生到死亡的過程。若觀眾停佇不動，他們附近的花朵就會生長得比平時更多，且持續綻放。觀眾若是觸摸或踩踏到花朵，花朵就會同時凋謝死去。

有時作品會超越了其他作品的邊界，綻放在其他空間，受其他作品的影響而凋零、消失。

春天，到訪的群山櫻花爛漫，山腳油菜花片片。面對絢爛的山花，使我不禁遐想，這些花有多少是人工種植的，又有多少是大自然的饋贈。這裡綻放的花朵無邊無際，是讓人心曠神怡的場所。而接著讓我感受到的是，這裡的自然環境多多少少是受到了人為影響而形成的生態環境。有多少是自然原本的相貌，又有多少是人為影響造成的，界線非常模糊。也就是說，自然與人類沒有對立的概念，讓人心曠神怡的大自然結合了人類的影響，是和諧共處的生態環境。而有別於近代，人類對於自然無法掌握和控制的前提下，有了遵循自然法則的人們的長期經營，才創造了這個讓人心曠神怡的自然環境。生活在這個山谷裡的人們，依稀地讓我感覺到自古以來的自然與人的關系性依然留存，我想近一步探索在無法控制自然的前提下，對於自然產生影響的人為因素到底是何物。

文字各自擁有其所代表的世界。當人們觸碰漢字時，每一個漢字所蘊含的世界會被展現，相互影響著，繼而創造出一個世界。雨、雪和花受到風的影響，鳥停留在樹上，蝴蝶飛向花朵。在其他作品中也是如此，當人們觸碰到文字時，文字所代表的世界就會顯現出來。由人們創造的世界相互影響，與其他人和其他作品所創造的世界相互影響，共同創造出新的圖畫。 眼前這一瞬間的畫面，錯過就無法再看到第二次了。作品有時會延伸到遙遠的地方。

這是培育著各種水果的滑滑梯。

滑滑梯上，培育著各種各樣的水果。其中還有球體在飛來飛去。
人會變成太陽光在滑滑梯上滑動。當你用身體撞上球體時，接受了太陽光能源的球體會氣勢十足地向四周飛去。當與飛出去的球體碰撞時，水果就能得到培育。
不同顏色的球體都有不同的作用。

當碰撞天藍色球體時，種子會發芽、結起花苞然後開出花朵。
當碰撞黃色蜜蜂球體時，花朵就會授粉。接受過授粉後的花朵會結出果實。
當球體撞上果實時，果實會灑出新的種子，然後延續出下一個生命。

《彩繪城鎮》中繪製的圖畫將成為世界上獨一無二的立體紙模型。

在彩繪城鎮中繪製的汽車、建築等都會各自展開變成展開圖。 將展開圖拼合起來，您就可以製作出世界上獨一無二的立體紙模型。

這張桌子是小人兒居住的桌子。
小人兒在桌子裡邊跑來跑去，不會注意到您的存在。但當您將手或其他東西放在桌子上時，小人兒就會注意到它，並跳到它上面。根據物體的形狀，小人兒可以滑行、跳躍和攀爬。放置很多東西就能讓小人兒玩得很開心。

水墨空間 西方科技都是兼具客觀性與合理性的。而主觀的，不合理的，由身體來感知的，與感情有關的東西，長期以來被排除在科學門外。只追求客觀性與合理性的結果是西方文明對其他文明取得了壓倒性的勝利。在現如今21世紀初期，它卻陷入了新的困境。 我們認為它陷入困境是必然的。為什麼這麼說，因為在人們生活的真實世界裡，被科學所無視的主觀事物佔了九成。比如說藝術家和創作家依靠的是個人靈感與努力。即使如此重要卻依舊被科學視為無物。在科學的角度來看，主觀是一片蠻荒之地。 主觀果真不能成為科學的研究對象麼？並非如此。比如說日本畫中的優秀作品水墨畫，它與客觀世界大不相同，是極具抽象的主觀表現，無數人為之傾倒。我們一般不會去就感動本身詢問別人，但那肯定有一定的法則。只要有法則便可以通過科技來再現。 出於這種想法，我們嘗試用三維CG技術來分析再現水墨畫的美，並成就了我們的作品之一。 我們認為，西方文明走到盡頭並不代表科學本身走到盡頭，相反，從未涉足的主觀世界這片沃土正在我們眼前徐徐展開。因此這幅作品代表的含義是“主觀是現代科學的開拓前沿”。這也是我們的宣言。 基於客觀主義的世界觀已經陷入困境。那如何探索世界呢？實際上，我們的先輩已經得到了超越客觀主義的啟發。為了沿這條道路摸索下去，我們啟動了這個項目。 日本的先人用特有的美術表現形式將三維空間表現在二維平面中。從數學的角度來說，這是信息量的壓縮。西方美術的代表透視法則基於客觀法則用二維表現空間。但是，古時候的日本人用的不是客觀而是極端主觀的手法。這種高度壓縮的手法就是水墨畫。水墨畫是通過極端主觀的人力將空間壓縮到極限的結果。 主觀上壓縮空間的做法，代表了我們的先輩一早就具有的主觀世界觀。然而由於後來西方客觀世界觀的興起，我們的世界被分成了頭腦中理性思考的客觀世界與身體上感知的主觀世界兩部分。我們並不是說要回到過去，而是在肯定這所有文明與科學發展的前提下，挑戰將分離的世界再次合併的任務。 人們是如何主觀壓縮這個世界的？我們能夠通過大膽而簡單的線條，反映出原來人們所感知到的靈動以及世界觀麼？ 這樣的法則存在麼？ 我們在電腦做出的三維虛擬空間中用技術重現水墨畫的美術表現形式便是一個啟發。這是對基於客觀視角發展出來的技術的一次新挑戰。