تيم لاب فينومينا أبو ظبي | teamLab

إن الفراغ  الذي يرتفع برفق من الأرض ويطفو في الهواء ليس معلَّقًا، وليس له قوة خاصة. ووجوده يتجاوز مفهوم الكتلة، فهو يطفو في الهواء، لا على الأرض ولا عند السقف. يرتفع أحيانًا، ويغرق أحيانًا أخرى، ومع ذلك يبقى عائمًا في الهواء. يبدأ أحيانًا بالحركة، ويسقط إلى الأرض أحيانًا أخرى. ومع ذلك، وكأنه يقوم بإصلاح حالته، يرتفع ببطء ويبقى عائمًا في الهواء.
يتولد نظام للطاقة في مركز فضاء العمل الفني بفعل ظاهرة بيئيَّة فريدة. ويقوم نظام الطاقة هذا بإنشاء هذا الكيان النحتي. ودعونا نسمِّي هذا الوجود "منحوتة عالية النظام". وهذا العمل الفني لا ينفصل عن البيئة، ويتغير معها. إنه يتجاوز المفاهيم التقليدية للأشياء المادية، إذ يحافظ على وجوده في الهواء، ويستعيد نفسه تلقائيًا.

تتناغم حركة مئات الآلاف من الطيور بجمال وغموض حيث تندمج الأسراب لتشكل كياناً واحداً ضخماً نابضاً بالحياة. 
حتى وإن انفصل كل عنصر في الزمان والمكان، فإن وجود تناغمٍ خفيٍّ فيما بينها يصهرها في كيان واحد يسمو فوق كل الحدود. هذا الكيان يحتفظ بجوهره وهويته، بصرف النظر عن أي تحولات تطرأ على شكله أو حجمه الظاهري، وحتى لو تبدلت عناصره المكونة له بمرور الوقت. إن هذا "الوجود الزمكاني"، الذي يختلف عن المادة الفيزيائية يفتح آفاقاً جديدة لماهية الوجود، وهو ما يتجسد أمامكم الآن في هذا العمل الفني.

"تتكون الدوامة في المحيط من نفس الماء في داخلها وخارجها. ولا يوجد فرق مادي. وعلى الرغم من ذلك، لماذا نشعر بوجود الدوامات في المحيط يا ترى؟"
يكمن الفرق بين داخل وخارج كيان ما مثل الدوامة في النظام، لا في المادة بحد ذاتها.فحتى لو كانت عناصر العمل الفني منفصلةً في المكان والزمان، فعندما يتشكل نظام ما في أجزاء ذلك العمل الفني، فإنه يُمكن اعتبار كل عنصر من تلك العناصر المنفردة كياناً واحداً يتجاوز المكان والزمان.
إن مجموعة الضوء الذي يتدفق من الخارج إلى الداخل ومن الداخل إلى الخارج تشكل نظاماً في المنطقة المركزية، وينشأ هناك كون حيوي.
يمكن مشاهدة الأعمال الفنية "دوامة الضوء"، "الأمام والخلف"، "منحوتة ضوئية - التدفق"، و"حلقة أمامية مطلقة" في نفس الفضاء.
سلسلة "منحوتة ضوئية - التدفق" (2016-).

تظهر البوابة الدائرية الملونة كغشاء أبيض شفاف عند رؤيتها من الخلف. وعندما يحاول أي شخص التحرك خلفها من أي مكان، يتلاشى عالم الألوان.
إنّ سطح الدائرة المكونة بالكامل من الضوء، والغنية بالأنماط الملونة، ووجهها الخلفي عبارة عن سطح أبيض، لا وجود له في هذا العالم المادي. وهذه الدائرة ذات الوجهين موجودة في إدراك المشاهد. ونشير إلى مثل هذه الأعمال الفنية التي لا وجود لها في العالم المادي، ولكنها موجودة في العالم المحسوس باسم "منحوتة إدراكية". وعندما تكون موجودة داخل العالم الإدراكي، فإنها تُعتبر موجودة.
"يتكون وجود دوامة المحيط من نفس الماء، سواء في الداخل أو الخارج. ولا يوجد فرق مادي. وعلى الرغم من ذلك، لماذا نشعر بوجود دوامات المحيط يا ترى؟".يكمن الفرق بين داخل وخارج كيان ما مثل الدوامة في النظام، لا في المادة بحد ذاتها. ويخلق ذلك النظام شكلاً مختلفاً للوجود عن الوجود المادي. فحتى لو كانت مكونات العمل الفني مشتتة زمانياً ومكانياً، إلا أنه عندما يتأسس النظام داخل جزء ما، يمكن إدراك ذلك الجزء ومكوناته كوجود واحد يتجاوز الزمكان.وتتألف المنحوتة من نظام يتكون من مجموعة من الضوء الذي يتدفق باستمرار من الخارج إلى الداخل ومن الداخل إلى الخارج.
يمكن مشاهدة الأعمال الفنية "دوامة الضوء"، "الأمام والخلف"، "منحوتة ضوئية - التدفق"، و"حلقة أمامية مطلقة" في نفس الفضاء.
سلسلة "منحوتة ضوئية - التدفق" (2016-).

يتأثر التدفق بشكل الفضاء ووجود الأشخاص، حيث يتفاعل باستمرار مع التدفقات الأخرى في بيئته ويتحوّل معها. يُنظر إليه كسلسلة متصلة من جزيئات لا حصر لها، تتفاعل مع بعضها مشكّلة خطوطاً ومسارات متغيرة. هذا العمل الفني ليس وهماً مكانيّاً بالفضاء؛ بل هو موجود فعلياً في نفس الحيّز الذي يشغله جسد المُشاهد، الفضاء الذي يغمره التدفق المنساب بالكامل.تُظهِر الصور التي تلتقطها عدسات الكاميرا وتُنشئها تقنيات المنظور، مشاهد ثلاثية الأبعاد على سطح ثنائي الأبعاد. تكوّن هذه الصور وهماً مكانيّاً يفصل بين المُشاهد والفضاء، ويصبح السطح المستوي حاجزاً يفرض زاوية رؤية ثابتة يفصل المُشاهد عنه. أمّا هذا العمل الفني، فإنه ليس وهماً مكانيّاً؛ فالفضاء الذي يشكله العمل موجود مادياً، ويتكامل مع حضور المُشاهد فيه. لا تفصل الجدران أو الأرضيات بينهما؛ بل يتوحّد الفضاء مع جسد المُشاهد في تجربة واحدة متكاملة. تنساب زاوية الرؤية متدفقة، ويظل الجسد حراً.

إنّ "غرافيتي الطبيعة" هو نظام بيئي يتكون من المخلوقات التي ترسمونها.
قوموا بتلوين المخلوقات على الأوراق المقدمة لكم، وشاهدوا الصورة التي قمتم برسمها تنبض بالحياة وتتحرك أمامكم.
إنّ المخلوقات تأكل وتُؤكل من قبل مخلوقات أخرى في نظام بيئي واحد مشترك.
وستتكاثر تلك المخلوقات التي تقومون برسمها إذا أكلت مخلوقات أخرى، ولكنها سوف تموت وتختفي إذا لم تأكل ما يكفي من الطعام، أو إذا أكلتها مخلوقات أخرى.
فالتماسيح تفترس الثعابين، والثعابين تلتهم السحالي، والسحالي تتغذى على الضفادع، والضفادع تبتلع الفراشات، وكل منها يتكاثر نتيجة لذلك. وبالمثل، تتزايد أعداد الفراشات في الأماكن التي تنمو فيها الأزهار. وعلى الرغم من أن الأزهار سوف تتفتح إذا بقيتم ساكنين، إلا أن بتلاتها سوف تتناثر إذا قمتم بالمشي فوقها. وستموت التماسيح إذا مشيتم فوقها كثيراً. وتنتشر المخلوقات في جميع أنحاء العالم وتتزايد وتتناقص أعدادها. وقد تتزايد المخلوقات التي تقومون برسمها في مكان ما.
إنّ "الأرض النابضة" هو فضاء العمل الفني هذا. وفي هذا الفضاء المعقد ثلاثي الأبعاد، ينفصل الإدراك المبني على الحس السليم عن الإدراك المبني على الجسد، ويبدو الفضاء وكأنه يتحرك.
في بعض الأحيان، يصبح الشلال الذي يتدفق إلى الأسفل عبارة عن "قطرات شلال مرسومة". ويتكون هذا الشلال من القطرات التي رسمها الجميع.
أطلقوا العنان لإبداعكم ولونوا قطرات الماء على الأوراق المقدمة لكم. وستتحول رسوماتكم بعد ذلك إلى قطرات تتدفق فوق تضاريس المكان. وفي النهاية، سوف تختلط مع القطرات التي رسمها أشخاص آخرون في شلال واحد.
فالقطرة الواحدة ترتد ككرة، ولكن عندما تتجمع القطرات بأعداد كبيرة، فإنها تنساب كالماء. وعندما تتفرق، تعود لتتصرف ككرات مرة أخرى. إن جزيء ماء واحد لا يشكل سائلاً؛ ولكي يصبح الماء سائلاً، يجب أن تتجمع العديد من جزيئاته معاً.
تعمل جزيئات الماء مثل المغناطيس، لذا فهي تتصل ببعضها البعض وتشكل مجموعات من جزيئات الماء (عناقيد الماء). ولهذه العناقيد المائية عمر افتراضي قصير للغاية، ويُعتقد أنها تتشكل وتتفكك باستمرار في بنية ديناميكية مذهلة، وهذه الديناميكية هي ما يمنح الماء القدرة على اتخاذ أشكال لا حصر لها. 
إن معظم الأشياء والكائنات الحية في هذا العالم تمتلك خصائص كلية تتجاوز بكثير مجرد حاصل جمع أجزائها.

تنبثق الفراشات من الأرض والجدران مرفرفة بأجنحتها عندما يحاول المُشاهد لمسها. ومن خلال هذه التفاعلات البسيطة، تستمر الفراشات بخلق لحظات من النظام التلقائي، حتّى في الوقت الذي يتحرك فيه سرب بأكمله في حالة من الفوضى.
يُسمى هذا العمل الفني "رفرفة الفراشات". إنه ليس مجرد وهم مكاني؛ بل إن فضاء العمل الفني موجود فعلياً في نفس الفضاء الذي يشغله المُشاهد، ويملأه برفرفة الفراشات.
تُظهِر الصور التي تلتقطها عدسات الكاميرا وتُنشئها تقنيات المنظور، مشاهد ثلاثية الأبعاد على سطح ثنائي الأبعاد. تكوّن هذه الصور وهماً مكانيّاً يفصل بين المُشاهد والفضاء، ويصبح السطح المستوي حاجزاً يفرض زاوية رؤية ثابتة يفصل المُشاهد عنه. أمّا هذا العمل الفني، فإنه ليس وهماً مكانيّاً؛ فالفضاء الذي يشكّله العمل موجود، ويتكامل مع حضور المُشاهد فيه. لا تفصل الجدران أو الأرضيات بينهما؛ بل يتوحّد فضاء العمل الفني مع جسد المُشاهد في تجربة واحدة متكاملة. تتغير زاوية الرؤية بحرّية، ويظل الجسد حاضراً ونشطاً.

يتغير مستوى الماء في الفضاء مع مرور الزمن، مما يُغيّر شكل اليابسة كلما تقدم الزمن.
وفي نهاية المطاف، تغمر المياه اليابسة، مما يطمس الحدود بين أجساد الأشخاص والعمل الفني. فتصبح الذات، والآخرون، والعمل الفني كيانات مترابطة، تستكشف إدراكاً مستمراً بيننا وبين العالم.

تملأ مسارات مستمرة فضاء العمل الفني، وتشكل شكلاً ثلاثي الأبعاد. وتتغير الأماكن التي تُرسم فيها باستمرار، ويتحول شكل وجودها.
عندما يندمج الأشخاص مع العمل الفني، يراهم المشاهدون جزءاً من عالم العمل الفني نفسه. وبالمثل، عندما يتماهى المشاهدون مع العمل الفني، يُشاهدون أيضاً كجزء من عالم ذلك العمل الفني عند رؤيتهم من قِبل مشاهدين آخرين. 
ويتم وضع وجهات نظر متعددة داخل فضاء العمل الفني، ويتم اقتطاع الفضاء المحيط بنقاط الرؤية وتسطيحه باستخدام الفضاء فوق الذاتي. وعندما يتم وضع هذا السطح المسطح في فضاء العرض في نفس الموضع النسبي لوجهات النظر، يتراكب فضاء العرض مع عالم العمل الفني. وتكون زاوية نظر المشاهد ليست ثابتة، ويمكنه النظر ليس فقط إلى اليسار واليمين، ولكن أيضاً في اتجاه العمق، ويتحرك بحرية في جميع الاتجاهات، مستكشفاً الإدراك المادي الذي ينغمس فيه الجسم بأكمله في عالم العمل الفني.
عندما يرى المشاهد أشخاصاً آخرين متداخلين مع العمل الفني من خلال الشاشة، يصبح الأمر بالنسبة للمشاهد معادلاً لوجود هؤلاء الأشخاص، ليس فقط في فضاء العرض، ولكن أيضاً في فضاء عالم العمل الفني، مما يجعل الأشخاص الآخرين جزءاً من العمل الفني.

عندما يحضّر فنجان من الشاي، يتوهج "الشاي في تناغم تلقائي" ويُصدر نغمة بإيقاع خاص. 
يتفاعل الشاي مع العمل الفني الآخر "شاي في تناغم تلقائي" القريب والمصابيح العائمة، الأمر الذي يُحدث انسجاماً تلقائياً تنساب فيه إيقاعاتها المتذبذبة تدريجياً. 
يبدأ العمل الفني عند تحضير كوب الشاي ويتلاشى مع آخر رشفة.
من بعيد، يبدو لون الشاي دون تغيير. إلا أن لون الشاي داخل الكوب يتغير باستمرار كاشفاً عن بنية زمنية خفية في ألوانه. 
من خلال التفاعلات الموضعية البسيطة بين كل تجربة "شاي في تناغم تلقائي" والمصابيح العائمة المحيطة، تتشكل بنية زمنية تمتد عبر كامل مساحة العمل الفني. من خلال ارتشافك للشاي، فإنك تستهلك جزءاً من النظام الذي تشكّل. 

*المكان: داخل سكيتش فاكتورينحن لا ندرك العالم الذي نراه، بل نرى العالم الذي ندركه.
كرات مكونة من أشعة الضوء المتراكمة.يشع الضوء من المركز في صورة أشعة دقيقة لا نهائية، مما يمنحه شكله الكروي. ويبقى مصدر الضوء بلا حراك، لكن الأشعة التي لا حصر لها المنبعثة منه تهتز باستمرار.
ليس للكرات حدود سطحية، كما أن إدراك الحدود بين العمل الفني والجسم غامض. وعندما تحاول لمس كرة، تدخل يدك إلى داخل تلك الكرة لأنها لا تحتوي على حدود مادية.
فما هي هذه الكرات يا ترى؟ ولماذا تهتز أشعة الضوء؟إن عالمنا في داخلنا.
وإذا أدركنا هذه الكرات المكونة من أشعة متراكمة، فإن العالم الذي ندركه سوف يتوسع، وقد نرى كرات الأشعة المتراكمة في حياتنا اليومية. ومع تغير العالم الذي ندركه، فإن الطريقة التي نراه بها تستمر في التغير.

سقف مصنوع من الظلام.
السقف الذي ترونه ليس موجوداً بشكل مادي، بل ترونه لأنكم تُمعنون النظر فيه مطوّلاً، الأمر الذي يولّد لديكم إدراكاً بوجوده.بمعنى آخر، أنتم لا ترون سقفاً حقيقياً، بل تركيزكم المستمر هو ما يجعلكم تشعرون بهذا السقف في عالمكم الإدراكي. إن إدراك الوجود ينشأ من قدرة المُشاهد على الحفاظ على التركيز بشكل مستمر.
العمل الفني "سقف من الظلام" موجود فقط في عالم المُشاهد الإدراكي. نُطلق على هذا النوع من الأعمال الفنية اسم "منحوتات إدراكية"، وهي أعمال تتجسّد في عالم الإدراك وليس في الفضاء المادي. يعتمد وجود مثل هذه الأعمال كليّاً على إدراك المُشاهد لها؛ فأنتم لن ترونها إلا إذا أمعنتم النظر فيها.