teamLab : Au-delà des limites | teamLab

Une énorme chute d'eau dévalant tout l'espace d'Au-delà des limites, tandis qu'elle transcende ses limites et affecte occasionnellement d'autres œuvres.
L'eau est représentée en calculant les interactions au sein d'un flux continu composé de centaines de milliers de particules d'eau. Ensuite, les lignes sont dessinées en fonction du comportement de ces particules d'eau. L'accumulation de ces lignes représente une cascade. 
Lorsque les gens se tiennent sur la cascade ou lorsqu'ils la touchent, ils obstruent l'écoulement de l'eau comme une roche venant modifier le flux de l'eau. Le flux d'eau continue de se transformer en raison de l'interaction des personnes. Les états visuels précédents ne pourront jamais être reproduits et ils ne se répéteront jamais. 
Le flux de la cascade influence les autres œuvres.

À l'arrière-plan, les fleurs de cerisiers fleurissent et se disséminent, le cycle de la vie et de la mort se répète.Lorsque les gens entrent en contact avec l'espace, un cercle naît et grandit en rayonnant selon un certain rythme et selon un intervalle spécifique. Ce cercle naissant ne transforme que la lumière et l'obscurité du monde en arrière-plan.

This work is to be viewed from a position close to the entrance of the space.
The artwork begins when Crows are Chased and the Chasing Crows are Destined to be Chased as well: Flying Beyond Borders enters the Cosmic Void. When it ends, the crows leave the space.
If you stand at the position close to the entrance, the boundary between the wall and the floor disappears and the real world dissolves, making the lines drawn by the trails of the crows appear three-dimensional. Eventually the body becomes immersed in the world of the artwork, and the boundary between the artwork and viewer dissolves as well.
Flocks of mythical crows (Yatagarasu) rendered in light fly around the space leaving trails in their wake and forming Spatial Calligraphy. The chasing crows are eventually chased themselves, and form flowers when they crash into each other, scattering their petals. Although the crows usually avoid crashing into people in the space, when they happen to do so, they similarly form flowers, scattering their petals.

Il s'agit d'une installation numérique interactive comptant d'innombrables silhouettes translucides.
Chaque personnage de l'œuvre est autonome. Ils jouent des instruments et dansent, tandis que chaque individu est influencé par les sons des personnages proches. Il n'y a pas de personnage principal qui supervise ou influence tous les autres danseurs, ni aucun centre ou ordre imposé à la foule. Les événements externes peuvent causer le désordre, mais la paix sera progressivement rétablie avec le temps.
Lorsqu'une personne pénètre dans l'installation et qu'une silhouette perçoit le spectateur, cette silhouette répond à la personne en arrêtant de jouer de la musique. Après une courte période de temps, la silhouette recommencera à jouer de la musique et à danser, mais cette perturbation viendra perturber l'harmonie. Cependant, si le spectateur reste immobile ou part, les danseurs commenceront à se reformer en un groupe harmonieux et la sensation de paix reviendra.
À certains moments, les silhouettes à l'intérieur de l'œuvre s'échappent de l'espace, sortent et marchent. Une fois qu'elles seront revenues, chacune commencera à jouer des instruments de musique et à danser à nouveau.
Au Japon, il y a un festival de danse primitive appelé le Festival Awa Odori, si ancien que ses origines demeurent inconnues. Des groupes de danseurs individuels jouent de la musique et se déplacent arbitrairement dans la ville. Les groupes jouent leur propre musique à leur guise et dansent à leur guise. Curieusement, pour une raison quelconque, la musique forme un ordre paisible dans toute la ville. Les danseurs qui rencontrent aléatoirement d'autres groupes de danseurs font correspondre le rythme de leur musique à celui de l'autre groupe de manière progressive et inconsciente. Ce phénomène ne suit aucun ensemble de règles ; il paraît tout simplement évident et se produit sans prise de décision consciente. Il semble que lorsque les gens sont libérés de leurs inhibitions, un sentiment de paix extraordinaire prévaut malgré le manque total d'ordre dans leurs danses. Il s’agit peut-être de la manière dont les gens préservaient autrefois cette sensation de paix.
Aujourd'hui, à l'ère de l'Internet, la vitesse à laquelle les gens peuvent communiquer entre eux s'est accélérée. En conséquence, les gens du monde entier sont de plus en plus connectés et ces connexions ont acquis davantage d'importance. Ce que nous vivons dans cette nouvelle ère est semblable à l'expérience du festival de danse : il existe peut-être dans ces relations désordonnées un moyen de trouver la paix. Les silhouettes qui apparaissent dans les hologrammes sont anonymes et inconnues. Cela permet au spectateur d'avoir l'impression de se fondre dans l'installation et tout le monde peut ainsi ressentir cette sensation de paix pourtant sans ordre.
Les personnages anonymes dans l'œuvre ne représentent personne, mais ils expriment une présence.

Beating Mountains and Valleys is a three-dimensional terrain that shifts and undulates as visual and physical cognition become separated.
All the various creatures drawn by everyone live in the Beating Mountains and Valleys. Color in a creature on the paper provided, and see the picture you have drawn come to life and move in front of you.
Living things eat each other and are eaten by each other in one shared ecosystem.The creatures you draw will multiply if they eat other living things, but they will die and disappear if they do not eat enough, or if they are eaten by other creatures.
The salamanders eat the snakes, the snakes eat the lizards, the lizards eat the frogs, and the frogs eat the butterflies, each one propagating as they consume. Likewise, the butterflies multiply in places where flowers grow.Although flowers will bloom if people stand still, their petals will scatter if people walk around and step on them. Salamanders will die if people step on them too much. 
Living creatures spread throughout the world, increasing and decreasing in number. The creatures you have drawn may be increasing somewhere. See if you can find it.
The International Union for the Conservation of Nature’s Red List is a database of the conservation status of biological species. Wildlife assessed in the Red List, including threatened and endangered species, appear in this work.

Tout au long de l'année, les fleurs géantes fleurissent, se disséminent et se transforment au rythme des quatre saisons.
Les fleurs bourgeonnent, poussent et fleurissent avant que leurs pétales ne se fanent et qu'elles finissent par se flétrir. Le cycle de la croissance et de la décomposition se répète de manière perpétuelle. Les fleurs sont interactives : en fonction de la proximité du spectateur par rapport à l'œuvre, ou si le spectateur touche les fleurs, celles-ci prennent vie ou perdent leurs pétales, se flétrissent et meurent toutes à l'unisson.
Il ne s'agit ni d'une animation préenregistrée, ni d'une animation en boucle : l'œuvre est rendue en temps réel via un programme informatique. L'interaction entre le spectateur et l'installation provoque un changement continuel de l'œuvre d'art : les états visuels précédents ne pourront jamais être reproduits et ils ne se répéteront jamais. 

The work begins when a shoal of fish emerges from a space.The fish swim freely, transcending the boundaries of other works, and influencing other works. Then, when they enter another space they continue as a new artwork.When people touch a shoal of fish, the fish are dyed a color unique to that person.
The movement of thousands of fish is beautiful and mysterious, appearing like a single giant life form. The physiological mechanism of the movement of the shoal is shrouded in mystery, but the fact that it feels like a living organism intuitively suggests that there is a high level of order in space and time. teamLab would like to search for a new spatio-temporal form that can have a strong existence and a sense of life even if the constituent elements are temporally and spatially distant from each other. teamLab believes that we can seek a new form that can be felt as the same existence as long as the same order is maintained, even though spatially the same form will never be the same again, and even though the size of the object varies greatly over time.

"Flutter of Butterflies" se compose d'innombrables images semi-translucides. Les papillons naissent en entrant dans l'espace de l'extérieur, ils se rassemblent ensuite et dansent dans l'espace, mais quand un spectateur s'approche, ils meurent.

Les papillons dans Flutter of Butterflies ont été dessinés dans Graffiti Nature, ou créés par des gens dans Un monde adorable et magnifique, né des ténèbres. Libérés des cadres des œuvres, ils dissolvent les frontières entre les œuvres, volant sans heurt dans d'autres œuvres et dans cet espace. Les papillons se rassemblent autour des fleurs dans d'autres œuvres d'art et leur vol est affecté par les conditions dans les autres œuvres.

Un grand nombre d'écrans sont positionnés dans l'espace d'exposition. La position des écrans est reproduite sur un ordinateur dans un espace tridimensionnel virtuel, puis l'espace est "aplati" à partir de plusieurs points de vue dans un espace ultrasubjectif. Les points de vue multiples aplatis sont ensuite positionnés sur les écrans. L'espace ultrasubjectif permet de découper la zone autour des points de vue et d'exposer les œuvres en couches dans l'espace d'exposition.

Quand un visiteur passe devant un écran et se plonge dans le battement des papillons, du point de vue d'une autre personne, cette personne semble être dans la même position relative que le battement des papillons, à la fois dans l’œuvre et l’espace d'exposition. Pour le spectateur, cette personne est devenue une partie de l'œuvre d'art. En d'autres termes, lorsque les visiteurs sont vus à travers l'écran par d'autres, ils deviennent une partie de l'œuvre d'art non seulement dans l'espace d'exposition mais aussi dans le monde des œuvres d'art.

L'illustration est rendue en temps réel par un programme informatique. Ce n'est ni une animation pré-enregistrée ni une boucle, elle change continuellement. Les états visuels précédents ne peuvent jamais être reproduits et ne se reproduiront jamais.