يبدأ هذا العمل الفني كاستمرار للعمل "الموجات السوداء.. التدفق وراء الحدود" 

بالنسبة للمشاهد، فإن الأشخاص الآخرين الذين أصبحوا متداخلين مع الأمواج موجودون في عالم العمل الفني، وعندما تتم رؤية المشاهد من قبل الآخرين على أنه متداخل مع الأمواج، فإنهم موجودون أيضًا في فضاء العمل الفني.

يتم وضع وجهات نظر متعددة في فضاء عالم العمل الفني، ويتم قطع مساحة العمل الفني حول وجهات النظر وتسطيحها باستخدام الفضاء فوق الذاتي. وعندما يتم وضع هذا السطح المسطح بعد ذلك في فضاء المعرض في نفس الموضع بالنسبة لوجهات النظر، فإنه يتم فرض عالم العمل الفني على فضاء المعرض. ولا تكون وجهة نظر المشاهد ثابتة؛ إذ يمكن لوجهة نظره أن تتحرك بحرية ليس فقط يمينًا ويسارًا ولكن أيضًا في اتجاه العمق، مما يسمح له باستكشاف تصور جسدي يغمر جسده بالكامل في عالم العمل الفني أثناء سيره بحرية في جميع الاتجاهات. وعندما يرى المشاهد أشخاصًا آخرين متداخلين مع العمل الفني من خلال الشاشة، فإن ذلك يعادل بالنسبة لهم وجود هذا الشخص ليس فقط في فضاء المعرض بل في فضاء العمل الفني أيضًا، ويصبح الأشخاص الآخرون جزءًا من العمل الفني.

جميع المحيطات متصلة ببعضها البعض، وكذلك جميع الموجات في هذا العالم.

في فن شرق آسيا الكلاسيكي، غالبًا ما يتم التعبير عن الموجات باستخدام مجموعة من الخطوط. تتيح لنا هذه الموجات التي يتم إنشاؤها بواسطة الخطوط أن ندرك أن كل موجة هي جزء من تدفق أكبر، وتنقل الحياة كما لو كانت الموجات كائنًا حيًا.

عندما ترتفع الموجات، يمكننا أن نشعر بنفس الحياة القوي، كما لو أن الحياة تزدهر. ويبدو الأمر كما لو أن كل موجة لها حياة خاصة بها. لكن عندما تنهار الموجات وتختفي، ندرك، بإحساس بالهشاشة، أنها كانت جزءًا من المحيط. وهذا المحيط متصل بجميع المحيطات الأخرى. بمعنى آخر، جميع الموجات في العالم مرتبطة ببعضها البعض.

تبدو الموجات حية لأن الحياة تشبه موجة صاعدة. وهي ظاهرة عجيبة تظهر باستمرار من محيط واحد مستمر.

يتم التعبير عن الموجات من خلال جسم متواصل من جزيئات الماء التي لا تُعد ولا تُحصى. ويتم حساب تفاعلات الجزيئات، ومن ثم محاكاة حركة الماء في الفضاء ثلاثي الأبعاد. ويتم إنشاء خطوط على طول مسارات جزيئات الماء، ويتم رسمها على الطبقة السطحية للموجات ثلاثية الأبعاد.

تم إنشاء الخطوط باستخدام ما يشير إليه تيم لاب بأنه الفضاء فوق الذاتي. وعلى النقيض من الفضاء الذي يتم إنشاؤه من خلال العدسات والرسم المنظوري أو قطعه، فإن الفضاء فوق الذاتي لا يثبت وجهة نظر المشاهد وبالتالي يحرر الجسم. فالجدار الذي تُرى عليه الموجات لا يصبح حدًا بين المشاهد والعمل الفني، وفضاء العمل الفني متواصل مع فضاء جسد المشاهد.