يقوم كل مخلوق من المخلوقات بالعزف على آلة موسيقية أو الرقص. ولا يوجد أحد يؤثر على الكل، أو لديه فهم شامل للكل، ولا يوجد قائد أوركسترا كما هو الحال في الأوركسترا. ومع ذلك، تتأثر المخلوقات بإيقاع الأصوات القريبة منها. وتؤثر تلك المخلوقات على بعضها البعض، ومن خلال ظاهرة التزامن، تصبح إيقاعات المخلوقات المجاورة أقرب إلى بعضها البعض.

وتحدث ظاهرة التزامن عندما تؤثر الإيقاعات المختلفة على بعضها البعض وتصبح متزامنة. حيث يصبح بندولا ساعتين معلقتين على الحائط متزامنين تدريجيًا. وعندما تتجمع العديد من اليراعات على شجرة، فإنها تبدأ تدريجيًا في الوميض في نفس الوقت، مما يخلق ضوءًا كبيرًا. وتتزامن الخلايا التي يتكون منها القلب وتهتز في الوقت نفسه، مما يولد نبضات القلب. ويمكن رؤية ذلك في مجموعة متنوعة من الأنظمة، بما في ذلك الظواهر الفيزيائية، والفيزيولوجيا العصبية، والأنظمة الحية، والنظم البيئية.

كما يمكن اعتبار الرقص ظاهرة تزامن الجسد مع البيئة. فمنذ العصور القديمة، قد تكون الرقصات التي كانت تؤدى في المهرجانات بعد الصيد أو الحصاد قد تضمنت عن قصد حالة من الرنين الجسدي الذي يسعى إلى دمج وجود الفرد مع وجود الآخرين، وزيادة استدامة المجموعة من خلال التوزيع السلمي.

وبالنسبة للمشاهد، فإن الأشخاص الآخرين الذين يتداخلون مع المخلوقات يتواجدون في عالم العمل الفني، وعندما يراهم الآخرون متداخلين مع تلك المخلوقات، فإن المشاهد يكون موجودًا أيضًا في فضاء العمل الفني.

يتم وضع وجهات نظر متعددة في فضاء عالم العمل الفني، ويتم قطع مساحة العمل الفني حول وجهات النظر وتسطيحها باستخدام الفضاء فوق الذاتي. وعندما يتم وضع هذا السطح المسطح بعد ذلك في مساحة المعرض في نفس الموضع بالنسبة لوجهات النظر، فإنه يتم فرض عالم العمل الفني على مساحة المعرض. ولا تكون وجهة نظر المشاهد ثابتة؛ إذ يمكن لوجهة نظره أن تتحرك بحرية ليس فقط يمينًا ويسارًا ولكن أيضًا في اتجاه العمق، مما يسمح له باستكشاف تصور جسدي يغمر جسده بالكامل في عالم العمل الفني أثناء سيره بحرية في جميع الاتجاهات. وعندما يرى المشاهد أشخاصًا آخرين متداخلين مع العمل الفني من خلال الشاشة، فإن ذلك يعادل بالنسبة له وجود هذا الشخص ليس فقط في فضاء المعرض بل في فضاء العمل الفني أيضًا، ويصبح الأشخاص الآخرون جزءًا من العمل الفني.